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必赢官方 她90岁,身价6个亿,从没想过要适应这个世界

日期:2020-01-11 10:26:04

必赢官方 她90岁,身价6个亿,从没想过要适应这个世界

必赢官方,就在一周前,今年的3月22日,

草间弥生刚刚过完了她90岁的生日。

2017年,所有在世女艺术家的拍卖榜上,

她以1亿美元的拍卖总价位居榜首。

纪录片《草间弥生——无极》片段

除了是目前全球身价最高的女艺术家,

草间弥生还有很多其他被公认的标签:

波点女王,精神病人,日本怪婆婆……

草间从童年起,就得了神经性视听障碍,

她看到的世界,就像隔着一层布满斑点的网,

圆点从桌上、墙上、窗户里不断地长出来,

动物和花朵在她耳边说话,

一生持续幻视、幻听,非常恐怖。

《无限镜屋——阳具原野》1965

2012年,草间弥生在泰特现代美术馆

展出《我的永恒灵魂》系列

1970年代,草间从纽约回到日本后,

一直住在东京新宿区的一家精神疗养院,

她的工作室也在附近,

40多年来,她就这么过着两点一线的生活,

重复地画着无限与反复。

不论是世界上多有名的美术馆,

只要是草间弥生所到之处,

门口都要排上好几个小时的长队。

她创造的南瓜、圆点、镜屋,

都像一场迷幻的梦。

今年3月在上海复兴艺术中心,草间弥生展览

今年3月,草间的展览来到上海。

我们见到了东京草间弥生美术馆的馆长,

他和草间弥生相识已有40年,

他动人地为我们讲述了草间弥生漫长、曲折,

为艺术燃烧的一生。

自述 建畠晢 编辑 王微辣

草间美术馆馆长接受一条采访

我叫建畠,是两年前新建成的草间弥生美术馆的馆长。除此之外,还担任多摩美术大学校长和其他美术馆馆长的工作。

我认识草间不止40年了。1975年,草间老师结束了在纽约十几年的生活回到日本,在银座的小画廊里办了拼贴画的个展。我去看那个画展的时候,第一次见到她,从那时就认识了,一直相处到现在,真的是很久了。

草间有很多种特质,很难用一句话来概括。

长相上就挺有存在感的,可能会被觉得是可怕的人吧,但她其实就像天真无邪的少女一样,非常有魅力,也很友好。只是对待艺术极其严苛,对于只想利用自己的人或者根本没有理解自己作品的人,会很排斥。

在我看来,她是苛刻和温暖并存的一个人吧。

上海的展览

草间的回顾展,世界上能想到的美术馆,基本都办过了。比如纽约现代艺术博物馆、英国泰特美术馆、法国的蓬皮杜、西班牙的索菲亚王后艺术中心。当然,在中国的北京、上海,也办过展览。

这次上海的展览,更着重于不同特色的新作,十分生动地展现了正当下的草间老师全貌。

《无限蕴藏的波点希望将永远笼罩宇宙》2019

2019上海新展,用了美术馆的两层楼,第一层是装置作品。

特别高的天花板下面,黄色和黑色的气球从地上长出,高至天顶。进入这个房间,令人震撼的存在感扑面而来,这样壮观的设计我也是第一次见到。

《无限镜屋——我永恒的灵魂熠熠生辉》2019(内景)

镜子屋,把整个房间都变成了镜面,中间又增加了小的镜子屋,能进到里面去看。

波点的图案相互反射的同时,观众的样子也映照在镜子里,无限地被镜面反射。这就是草间老师一直说的“自我消融”,仿佛融入到无限反复的空间中去,这是只有在她的作品中才能感受到的独特体验。

《我的永恒灵魂》绘画系列 2009-2019

第二层,是草间最新的绘画作品《我的永恒灵魂》系列。

今年3月22日的生日过完,她就90岁了。这些年,她一直以丝毫不逊色于纽约时期的热量在创作,仿佛现在正处在人生创作的巅峰期、第二个黄金期。

像这里展出的大型作品,基本两三天之内就完成一幅。这个系列的作品已经有了五百多件了,她真的是毫不感到厌倦地一直一直在创作,让人完全感受不到是这个年纪。

《白色河水流过》2018

草间老师在创作这个系列之前,是偏向于单色系作画的,只用一种颜色来表达。而新系列突然颜色丰富了起来,像红色、蓝色、绿色、黄色,这一类原色性质的色彩,非常华丽地登场了。

除了波点、网眼,出现了大量的具象的图案。鱼呀、人脸,都是她的自画像;还有鸟、高跟鞋,这些让人感到亲切的图案。

草间老师从创作初期到最近的作品,一直都将“爱”作为自己创作的核心和动力。

首先她是有一些自我陶醉的,自恋、有很强的自尊心,自己爱着自己,并且希望能被很多人爱着。但又并不是单纯以自我为中心的爱,同时还有她对世界的爱,通过爱使世界恢复和平、通过爱来拯救世界,还包含这样强烈的愿望在里面。

这让我觉得,她不仅仅是一个非常有才气的艺术家,更是我们的财富,是十分伟大的存在。

影像作品《草间的房间》(1999)片段

草间弥生10岁时的绘画手稿

草间弥生的奇异世界

波点

草间被称为“波点女王”。从5岁就开始画波点,这是她每天看到的幻觉的写照,并且一直持续到现在。无数的波点反复地出现,组成了她这个人最核心的东西。

草间的世界被完全相同的波点图案掩盖住了。她在还没有意识到自己是在作画之前,就开始画出她看到的世界。

那是十分可怕的画面:周围不断增生的波点和花,不断向自己袭来,附在自己身体上,又吸收到自己的身体里。

看到这样恐怖的幻觉还敢于画出来,可能是出于本能吧,是一个5岁的小孩感到非常压抑、想要逃跑,自然而然产生的艺术疗法。

绘画《南瓜》2003

装置《我对南瓜永恒的爱》2016

2004年,草间在自己的南瓜作品前

南瓜

“南瓜就是我哦,是我的自画像”,她说。

草间的南瓜在中国是非常有人气的图案,无论绘画、版画、雕塑里都有。但和波点不同,南瓜并没有出现在草间早期的作品里,最早出现是在8、90年代的时候。这次在展览的大门外面,也有一个巨大的南瓜。

为什么说南瓜是自画像呢?南瓜胖胖的,很可爱,草间也是胖胖的,也有着天真烂漫的少女的可爱。同时南瓜身上有深深的凹陷,有巨大的存在感,可以说是既可爱又不失威严。这也是草间对自己的描绘。

草间弥生10岁肖像照

花朵和植物

草间是名门之后,家里是栽培种子进行售卖的大公司,所以她从小对各种植物都很熟悉。在她的幻觉中,也有花朵模样的图案在墙壁上增殖。可以说,花朵对她而言,是保有自己原创身份的一种图案。

这些花朵看起来属于童话世界,非常梦幻、幽默、可仔细看看,又觉得很独特,有点可怕,像是有毒的植物。如果这些花实际出现在你面前的话,会有些吓人,令人不安。

草间的作品里,有着非常美丽、惹人喜爱,像童话世界一般的快乐景象,而与之形成强烈反差的,是暗藏玄机、不稳定的氛围,仿佛哪里藏着可怕的东西。这种像谜一样的反差,吸引了很多人。这才是它的魅力所在。

《我的永恒灵魂》绘画系列

《无限镜屋——永恒的爱》1966

《悲伤的吊灯》2016

无限的反复

“无限的反复”是草间创作的唯一原理。

那些像波点、眼睛、网眼、人脸一样的图案,都在不停地重复。这是专属于她的创作手法。

对普通人而言,同样的东西反复出现,就会感到疲惫和厌烦,但草间仿佛可以永远继续下去,不停重复也不会悲观,不会失去紧张感,不会觉得累,她只是一个劲地重复着。

但这并没有使她的作品陷入单调,图案的重复体现在绘画、雕塑、装置、影像、表演里,在各个领域都广泛地使用着。

所有作品都成功的天才

草间喜欢利用镜子的反射。用两枚镜子,就能制造出无限的反射、无限的空间。

她最初出现在1960年代的威尼斯双年展上,并不是作为日本去的,而是像游击队一样,做了一个镜面球的水上表演。她在正中间的意大利馆前,排列了很多镜面球,然后自己躺在中间,只要付1美金还是2美金,就可以观看表演。用《水仙花园》做标题,来展示自己的表现欲和自己对自己的爱恋。

表演开始之后,展馆告诉她,这里禁止私自卖票。虽说后来被允许展出了,但更像是不请自来的展出。

草间在威尼斯双年展表演《水仙花园》1966

2001年,我担任横滨三年展的艺术执导,就拜托草间再做一次这个表演。横滨是个港口城市,有条运河,我想,如果能利用运河做户外装置艺术会很好,于是和草间说了这个想法。

她甚至都没有很仔细地考虑这件事,立马就向中国订了2000个镜面球。

表演当天傍晚,草间开始从桥上往下面的运河里扔镜面球。很多的电视台、媒体记者都来了,她就被100个左右的人围着。

《水仙花园》在美国philip johnson的玻璃屋展出 2016

镜面球是金属的,当它们渐渐地在河面上铺开的时候,互相碰撞,发出了嘎吱嘎吱的声音。夕阳西下,橙色的云在天空中流动、映在2000个镜面球上。运河水面上的镜面球,随着草间一个个丢下去,慢慢扩展在整个运河的水面上,真的是非常美丽的景象。摄影师和记者们都呆呆地看着这个景象,甚至有人因为画面太美而哭了出来。

最初草间向中国订这2000个镜面球的时候,我忍不住想,她怎么能这么随便的一个想法,就果断地做了决定?但当我看到这个景象,我觉得天才就是会从这种偶然的想法、突如其来的idea里,抓到世界的本质。

2012年,草间在纽约惠特尼美术馆的回顾展

镜子是很难使用的,不实际做很多实验的话,很难想象会呈现出什么效果。而且草间的作品中还有半球面体、led之类的材料,使得计算反射效果难上加难。

但草间完全不做任何测试,突然有了想法就立马就把它变成现实,完全没有试错的过程,结果往往总是能按她想的那样一口气就成功。怎么说呢,就是天才。

草间弥生(右二)家庭合影

《无题》1939 10岁的草间用波点画的母亲

被误解的“丑闻女王”

草间在年轻的时候就一心想成为画家,但她母亲在家里全权掌握着一切。她母亲很想让她嫁人,她又是非常美丽、非常有魅力的名门之后,所以有很多人来求亲。但是草间对这件事情完全没有兴趣,只是专心在画画上。母女之间因此有了很激烈的争吵,她的画被全部毁掉了。

1958年,草间27岁的时候,她为了实现自己成为画家的野心,决定去纽约。当时还有一位可以说是艺术开拓者的英国艺术家georgia o’keeffe,很认可她的才能,是她去纽约的另一个原因。

周围的人听说她想留学,都劝她去巴黎。巴黎是美术的发源地,学绘画的人都会选择去那进修。但是草间本能地知道,自己该存在的地方就是纽约,她也的确是在纽约展露了头角。

1961年,草间在纽约《无限的网》绘画前

纽约艺术圈,当时正好处于非常剧烈的时代更迭期。

被称为抽象表现主义的jackson pollock、mark rothko都在创作行动绘画,那种着重于绘画行为、富有感情的画。

草间否定了这样的画,更加固执地使用重复的方法来对抗这个世界,追求自我,在6、70年代的纽约打开了全新的艺术领域。

1960年代,草间在纽约的工作室

她不仅仅是把自己想象中的东西画下来,也开始使用成品图案,虽然有人会说她的作品是极简主义或波普艺术,但草间很讨厌别人给她贴上标签。她觉得自己就是自己,否定了所有外部的影响,你不能把她归入任何流派里。

但我觉得,当时有很多人受极简主义、波普艺术的影响,特别是andy warhol和草间也有过接触。时代精神、社会精神是一代人共享的。

草间在纽约中央公园爱丽丝雕像

她在纽约作为艺术家是很成功的,一边还抱着拯救世界的反叛精神,参加了很多先锋活动,立马成为开拓新领域、备受瞩目的人。

后来越南战争开始了,她在美国做了很多即兴演出。

她召集了很多男女全裸游行,在中央公园爱丽丝雕像的地方聚集了全裸的人;也曾闯入纽约现代艺术博物馆的雕塑公园,那里有个展示毕加索、henry moore等雕塑巨匠肖像的地方,草间找来20个全裸的男女,自己也全裸着进去,和雕像sex,后来被保安赶了出来。

1968年,草间的反战行为艺术

像这样的即兴演出,她都是想用爱拯救世界,更具体地说是反对越南战争。

在纽约现代艺术博物馆里,草间闯入雕塑公园被保安追赶的事也被改成了纪实电影,她偶尔会去看这部作品。对她而言,这也是值得纪念的一段回忆。

1965年,草间在荷兰的美术馆

虽然外界现在对她做过的这些事评价很高,但是像游行啊、裸体表演啊之类的,看起来有点像野兽的行为,所以在当时被写成了丑闻。

日本的新闻媒体把她称为“丑闻的女王草间弥生“,更何况草间家是名门政界的人,这样的新闻对亲戚而言也是非常困扰的,于是他们停止给草间寄生活费。

她在纽约也闹得沸沸扬扬,身体也不太好了,并开始对纽约的生活产生厌烦了,就回到了日本。

后来她又被恶意报道写成是在纽约成为败家犬才逃回日本的,这就是我一开始知道的草间。当时,我觉得她真的是很可怕的女人。

1960年,草间在纽约的工作室

我和草间最初的相遇是1975年,在银座一个小小的画廊里。

我战战兢兢地去见她,记得她就坐在我旁边,但我因为太害怕了,不敢看她的脸。让我受到冲击的是,看到了她的拼贴画作品。我真的非常震惊,觉得她就是个天才,这么厉害的天才竟然在这个小小的画廊里,我感动得都开始颤抖了。

这个画家被误会得很深,即使有名,也是以“丑闻女王”而出名的。我觉得我一定要告诉社会,草间弥生是我们这个时代最重要的画家。

“我想用爱拯救世界”

和草间相遇的时候,我才25岁左右,在美术馆里就职,是那里最年轻的职员。

我在想怎么能让世人知道草间的时候,定了几个目标:一是要让草间成为威尼斯双年展的日本代表艺术家,二是计划从纽约现代艺术博物馆开始,到世界各个有名的美术馆里做回顾展。

我当时既没去过纽约现代艺术博物馆,也没去过威尼斯,这其实只是一个奔三青年随便的想法。

1993年,草间弥生在威尼斯双年展

1993年,我偶然接到威尼斯双年展日本馆的展品委托,自然觉得除了草间,没有别人更适合这个机会了。她也尽全力参展,有了很大的反响。

之后她就联系我,帮她筹备纽约现代艺术博物馆的个展(1998年)。能这样实现愿望,我觉得真的非常幸福,也非常好运。

草间有过非常困难的时期。她遭到过各种误解,亲戚里也有很难搞的人。最过分的是,她在松本的高中把她从毕业薄里除名了。虽然有各种过分的事情,但她现在取得了让人惊异的荣誉,在国际上得到很多奖项,也成为了日本的代表艺术家。

《消融的房间》2002

她不是一个会搞政治斗争的人,只是一味地创作、创作、创作。

但她也并不只是画画,还涉猎过很多领域。她会做雕塑、影像、艺术装置;觉得自己是个歌手,也会写词;写小说,也拿了文学奖。

草间是个挺自恋的人,喜欢展现自己。但是从有一天开始,她突然开始讨厌起包括媒体在内的,所有会展露自己的东西了。

不论在日本国内,还是外出的时候,看到草间总是会有很多人来围观,想拍她的照片或是让她签名,在医院里也有很多病人是她的粉丝。一开始,她还会签名,但是最近全都拒绝了。

不论是中国的展览还是日本的展览,不论是多有名的美术馆,开幕之后她也不会再出现了。可能是因为年纪大了,体力也跟不上了,她好像渐渐地觉得,被很多人拍下她的照片是件痛苦的事情了。

对现在的她而言,成名啊成功啊,都不是很重要了。她现在完全专心在画画上,渐渐对别的东西都没有了兴趣。

不仅如此,最近她也不愿意卖自己的作品了。

比起日本,在中国、东南亚、欧洲都有更多的人想买她的作品。像是这里展出的系列,或者纽约、伦敦画廊里的作品,都能卖出非常高的价格。

最近她觉得作品被卖掉之后,就在她眼前消失了,因此产生了一种抵抗感和恐惧。她希望作品能在自己那里,萌生了不想卖作品的想法。现在完全没有因为作品价格越来越高而产生喜悦的心情了。

我对草间非常敬爱,也很熟悉,我觉得我们是志趣相投的。但因为草间有异于常人的能力,是个天才,所以我并没有受到她的影响。我们就像是互相接壤的土地和海洋,互相熟悉,但是难以影响。

现实中觉得草间真的很厉害的时候是,她虽然完全像是在另一个世界住着,但她很关心现在的社会和现实,有很强的危机感。特别是最近今年,她读了很多关于政治、经济、社会类的书,使得这份危机感越来越强。

这个人并不单纯是画画的天才,而是对当今社会现状有深刻考虑的人。她是真挚地认为,只有通过爱才能联结这个社会、才能防止战争。

有这样厉害的人在我身边,对我而言是非常重要的事。

部分图片来自网络

鸣谢:上海复星艺术中心、草间弥生工作室


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